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文 | 蔷薇紫
昨天，我与一位至交朋友聊起了最近看过的电影。聊到电影搭子时，我笑着说：“以前，我的观影伙伴多是闺蜜或同学；不过最近，我常与我爱人一起看电影，幸好他还愿意陪我。” 我和好友也约定，找时间一起去看一场电影。
好友提到了她看过《南京照相馆》之后，想让我评价一下其中的三番角色——歌女林毓秀。她深受感动，尤其是林毓秀在关键时刻将通行证交给了老金的妻儿，那一刻，她把生的机会留给了别人。是什么样的力量，促使一位女性作出如此的决定？
接下来的内容涉及剧透，若介意，请勿继续阅读。
《南京照相馆》这部电影，通过小人物的细腻刻画，展现了那个动荡时代的复杂情感。每个角色都有鲜明的个性，他们的成长与内心世界交织在一起，令人印象深刻。尤其是女性角色，身着旗袍，仿佛是日常生活中的战袍。
展开剩余79%林毓秀作为小演员和小歌女，第一次出场便是旗袍加身，面对日军进城的威胁，她表现得十分淡定，似乎拥有某种坚强的后盾。这个角色虽然不光彩——她是汉奸汪广海的三姐（也就是情人），而汪广海有妻儿在身——但演员高叶的表演赋予了林毓秀一种独特的力量感。
然而，这份底气很快便被日军的暴行和亵渎所侵蚀，林毓秀开始陷入深深的自我怀疑。在一次前往照相馆的途中，她身上带着不仅是救了她的大活人宋存义，还有她心爱的旗袍，化名冒充阿昌的妻子，等待着那张救命的通行证。照相馆老板老金的妻子看到她后，急忙提醒她不要躺在那张床上，毕竟那是夫妻的床。林毓秀无奈答应，但随即又有些傲娇地躺倒在床上，摆弄着旗袍，带着一丝得意。那时，她仍期待着汪广海能给她带来一张通行证，帮助她逃离这个魔窟。
在紧张的剧情中，几位主角为保护胶片与日军展开了生死博弈。每一场危机都扣人心弦，观众在屏息凝视的同时，也不禁反思战争的深远影响及人性的复杂。在这些紧张的对抗背后，电影深刻探讨了战争对人性的摧残和扭曲。
林毓秀在为日本人唱歌时，表面是谄媚和讨好，然而她眼中的悲伤和愤怒早已溢于言表。高叶精准地诠释了林毓秀复杂的情感，那些瞬间让人感受到战争对人性最深刻的侵蚀。影片中，林毓秀与阿昌一同拍亲善照时，场景极其震撼——一个婴儿在母亲怀中哭泣，日军冷酷地将其打死。林毓秀、阿昌以及与日本人有交易的汪广海，心中都充满了愤恨。此时，她内心的抗议和痛恨清晰可见。
随着情节推进，林毓秀渐渐从一个小妇人转变为一位勇敢的反抗者。当她得知通行证已经给了别人，她和阿昌的心中都在为老金的四口之家担忧。汪广海震怒，发现林毓秀救活的宋广义杀死了日军士兵，而宋广义手中那块方巾竟是他之前为林毓秀包食品时用的。他气急败坏地给了林毓秀两个耳光，认为她胆大妄为。然而，林毓秀依然冷静，她告诉汪广海，通行证已经给了别人，她无法离开。
两人随即展开了一段对话：
林毓秀问：“如果日本人真的输了怎么办？如果他们输了，那你就是汉奸，我就是汉奸的妻子。我从小学戏，唱的是花木兰、梁红玉，如果我成了秦桧的妻子，死得还不如现在。”汪广海试图解释，现在城里没人能与日本人抗衡，但林毓秀抓住他的脸，强烈地质问：“日本人是CS（狂热主义）。如果他们赢了，我们还能算人吗？”这番话让汪广海哑口无言，只能愤怒地称她疯了。
在日军的暴行面前，林毓秀的抗争精神愈发显现。最终，阿昌将通行证的机会给了她和老金夫妇。而老金则用生命为她和他的儿子争取了逃生的机会。林毓秀带着老金夫妇的儿子成功逃离了这座被日军践踏的城市，并将那张隐藏在衣服中的南京大屠杀底片带出了，揭露了日军的暴行。
高叶在影片中饰演的林毓秀，表演层次丰富，台词功底扎实，她精准地将林毓秀从一个生存挣扎的歌女，逐渐转变为反抗的勇者的过程呈现得淋漓尽致，展示了人性在绝境中的觉醒与坚韧。
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